Igreja e Hospital da Santa Casa da Misericórdia de Viana do Castelo	IPA.00005175
Portugal, Viana do Castelo, Viana do Castelo, União das freguesias de Viana do Castelo (Santa Maria Maior e Monserrate) e Meadela
Arquitectura religiosa e de saúde, maneirista e barroca. Igreja de misericórdia, de planta transversal composta por nave única e capela-mor, da mesma altura e largura, com fachada principal virada a S., terminada em friso e cornija, e rasgada por janelas e portal de arco de volta perfeita encimado por frontão interrompido pela imagem da Virgem, tendo adossado o antigo hospital, com fachadas de três pisos, tendo na principal loggias sobrepostas ricamente decoradas, estabelecendo a transição do maneirismo para o barroco. Igreja de exterior de certa frieza e sobriedade, própria do maneirismo e do estilo do Engenheiro militar, e interior de grande riqueza decorativa barroca, conjugando azulejos monocronos azuis sobre fundo brancos com a talha dourada. O revestimento azulejar representando as Obras da Misericórdia integra-se no designado "Ciclo dos Mestres" e a talha no "Estilo Nacional", podendo destacar-se a do retábulo-mor com tribuna. Possui coro-alto sobre arco em asa de cesto e púlpitos. A pintura do tecto da nave segue o modelo da época, tendo em primeiro plano desenho arquitectónico, e no segundo, um certo efeito celeste, com cenas alusivas à Virgem em medalhões. Misericórdia com fachada principal original, dividido em arcaria e logias, típicamente maneirista, mas que constituiu uma experiência isolada e sem paralelo nos demais edifícios portugueses, não só pela sua organização como pela densidade de ornamentação figurativa. Trata-se de um modelo de importação, aqui viável devido aos contactos possíveis pelos navegadores vianenses que demandavam os mares da Europa, ou através de artistas que estanciavam na vizinha Espanha, Itália e Flandres. A fachada da misericórdia possui os dois pisos superiores nitidamente contrastantes com o piso inferior, pela sua maior leveza e elegância, e o pequeno e desajustado frontão do remate tem sido considerado pela maioria dos autores como uma ambiguidade própria do maneirismo. A Igreja, apesar de apresentar planta transversal como outras igrejas de Misericórdia da região, é a única a integrar transepto, muito pouco pronunciado interiormente e exteriormente indistinto, constituindo uma experiência isolada em muitos outros aspectos: é a única com revestimento azulejar interior representando as obras da Misericórdia, surgindo as sete espirituais no lado do Evangelho e as sete Corporais no lado da Epístola, ilustradas por cenas Bíblicas, das Escrituras Hebraicas e Gregas, devidamente identificadas com inscrição em latim e em português. A sua disposição não segue o Compromisso de 1516, alguns painéis são numerados, umas vezes possuindo correspondência com a respectiva obra de Misericórdia, outras vezes não. É também a única com dois púlpitos laterais confrontantes, seis capelas laterais, pouco profundas, tecto da nave em falsa abóbada de estuque e capela-mor com cúpula e lanternim e com torre sineira adossada, de construção coeva. É interessante notar as ligações iconográficas existentes entre as oito cenas escolhidas para os painéis da capela-mor, nomeadamente na representação do Nascimento da Virgem e de Cristo, bem como na Apresentação no Templo de ambos, pondo em paralelo cenas da vida da Virgem e de Cristo. Os retábulos, na sua maioria, são barrocos de estilo nacional, mas revelam uma reforma rococó, nomeadamente o primeiro da Epístola e o mor na boca da tribuna, e todos os laterais receberam altares rococós; o segundo e terceiro lateral do Evangelho e o terceiro da Epístola são nacionais, mas já de transição para o joanino, neles se destacando as colunas laterais torsas inferiormente interrompidas para formarem pequenos nichos para imaginária; também joanino deverá ser o retábulo do Nascimento, realçando-se os painéis relevados no banco e nos plintos, com os Evangelistas. Salienta-se a tela do retábulo-mor com a Última Ceia, inspirada em gravuras romanas, largamente difundidas entre nós em meados do séc. 18, e com a presença invulgar de uma lavanda. Esta não sendo um elemento comum à figuração em causa, poderá aludir à cerimónia do lava-pés, realizada na celebração da Quinta-feira Santa pelo respectivo Provedor, integrada na procissão de Endoenças, à semelhança do que Jesus fizera antes da comemoração da Páscoa. O retábulo-mor da primeira Igreja, representando a "Mater Omnium", é bastante raro, não só devido à sua qualidade plástica, como ao facto de, nas palavras de Vitor Serrão, constituir um facto isolado, de ser a mais fiel versão do tema, em conformidade com o Compromisso de 1516 da Santa Casa da Misericórdia de Lisboa. O painel possui uma representação bipartida da sociedade do tempo, religiosos à esquerda, aristocratas e burgueses à direita, sob o manto da Virgem. As semelhanças com o Compromisso de 1516 são notórias ainda no facto de André de Padilha ter integrado na zona inferior as figuras de vários meninos orantes e de ter envolvido a Virgem numa ampla auréola circular que se estende até aos anjos que seguram o manto. O órgão executado pelo Pde. Manuel Lourenço possui a técnica comum na época, seguindo a linguagem da organaria nórdica, nomeadamente de caixa tipo hamburguesa, conforme denotado pelo desenho existente.
Número IPA Antigo: PT011609310005
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